首先，不是所有的音樂都要進行相同的動態處理。古典音樂在絕大多數情況下是不做動態處理的（不要說動態，連混響也不做）；輕音樂以及民族音樂做少許處理；一般的流行歌曲要做處理；搖滾要多做些動態處理；電子舞曲則要“狠狠地”處理。
下面來看幾個波形，分別是幾種音樂的波形，從它們可以看出不同的音樂進行的不同的動態處理。
古典音樂
民族聲樂
流行音樂（青春嘔像組合）
早期Disco
當代電子舞曲
在做音樂混音時，原則上是每條軌道都要分別進行動態處理，然後總輸出稍微做一下動態處理。在分軌處理時，要特別對鼓這類一驚一乍的聲音做特別照顧，對鼓可以做些 ratio 很大的處理，或者使用 limiter 。要儘量在分軌的時候就做好各個聲部的動態處理，不要讓它們進了總輸出後，在總輸出上做較大的動態處理。這也就是一個“前緊後松”的原則。
為什麼要“前緊後松”呢？這是因為，壓限不同於削波，如果將鼓這類樂器不做好壓限就放出來，那麼到了總輸出那裡，我們就必須做大的壓限處理，在某一聲小軍鼓處，壓限起作用時，不但把小軍鼓壓下去了，而且也把別的樂器突然壓下去了（總輸出是所有的聲音的疊加），這裡為什麼用“突然”這個詞呢？
因為小軍鼓的聲音很短促，所以壓限的工作時間也非常短，經過壓縮後，小軍鼓的聲音是沒有問題的，可是其他樂器卻在這個很短的時間中被壓了下去，然後又立刻“抬了頭”，就好像一個人走路突然一腳踩進一個坑裡，然後又恢復正常，這就很不自然了。（如果是削波，就不存在這個問題。）
一般在總輸出所做的動態處理都是 limit ，或者是 Compress 加 limit，總之，limit 是最後一道。
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具體來講一講
threshold 的設置是完全沒有“規律”可循的，主要還是看你要處理的的聲音的波形和你對音樂的要求。如果一首歌曲或一條樂器軌道中只有不多的幾個到十幾個看上去比周圍高很多的波峰，那麼我們設置的 threshold 一般就要將這些波峰壓下來。設置 threshold 的時候，不要讓整條波形長期高於 threshold 。現在幾乎每個軟體都有精確的振幅刻度顯示，可以參照。
ratio 的設置就比較簡單，這裡還是有些規律可循。一條最基本的原則就是：山頭越尖，山體越瘦的波峰，越要用大的 ratio，甚至乾脆用 limit 。比如鼓，一些彈撥樂器，爆炸聲等等；山體越肥的波峰，要用越小的 ratio ，比如弦樂、人聲這類柔一點的聲音。
例如這一段鼓，threshold 在一般情況下可以設為 -6.0 或更多，ratio 可以設到 4 以上 。
再例如這一段人聲，threshold 在一般情況下可以設為 -9.0 左右，ratio 可以設為 2.5 。
設置 Attack time 和 Release time ，在實際操作中主要靠聽。這兩個值設不好的話，聲音聽起來會不自然，比如 attack time 太小的話，聲音聽起來會“破”，如果太大了，聲音聽起來比較神經質，就是有“忽大忽小”的感受。多聽，多試，直到找到一個聽起來比較自然的數值。
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下面是一些比較常用的參數數值。注意我沒有給出 threshold ，這是因為 threshold 要根據具體情況來設置。
特別注意：下面的數字決非定論！
（注：“2 - 5”之類的字眼表示“從2到5”；時間的單位是毫秒ms）
對鼓的壓限：
ratio : 2 - 10
attack time : 4 - 12
release time : 120 - 200
hard knee
木吉他
ratio : 8
attack time : 5 - 12
release time : 100
soft knee
電吉他（不帶失真）
ratio : 4
attack time : 20
release time : 20hard knee
失真節奏吉他（重金屬、朋客等）
ratio : 8
attack time : 2 - 6
release time : 70
hard knee
電貝司
ratio : 4
attack time : 50
release time : 50
hard knee
人聲（歌唱）
ratio : 2.5 - 4
attack time : 5 - 8
release time : 50 - 80
soft knee
（注意：人聲的設置參數不能定論，因為人聲的可塑性非常大，有男聲、女聲、童聲、中國話、英語、恩雅聲、崔健
聲等等）
人聲（說話）
ratio : 2.5
attack time : 15
release time : 50
soft knee
我們可以參考軟體裡的各種預置參數，但是注意效果器的參數既然能讓你自由設定，那它就不是固定的，預置參數不是“絕對正確”的。
使用預置參數不會得到最好的結果。所以希望朋友們多多參考預置參數，少少使用預置參數。也不要以為別人那裡適用的參數設置，在你這裡也能用。
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