動態與壓縮器

解決方式：首先控制該軌道的動態，衰減最大波峰與平均電平間的那一部分。這樣做的目的是控制人聲音軌，得到豐滿而有衝擊力的音色。同時，最大波峰值降低 後，整體音量又有了提升的餘地。這就是為什麼該用壓縮器。在音訊軟體中，你可以衰減一些峰值，因為有很多最大峰值可以適當削減，但對音質並無影響。

問題：錄製人聲音軌時總是感覺不到位，聽起來有點太硬，又顯得太軟，始終得不到足夠的衝擊力。

解決方式：首先控制該軌道的動態，衰減最大波峰與平均電平間的那一部分。這樣做的目的是控制人聲音軌，得到豐滿而有衝擊力的音色。同時，最大波峰值降低 後，整體音量又有了提升的餘地。這就是為什麼該用壓縮器。在音訊軟體中，你可以衰減一些峰值，因為有很多最大峰值可以適當削減，但對音質並無影響。

缺陷：通常，音軌的動態受到控制後，聲音會因動態的收縮而產生張力，但同時高頻也會隨之損失，聲音會顯得呆滯、黯淡。有得必有失嘛！所以，壓縮器的調整在 正式錄音前必須反復試驗。這有時候的確很費時間的，但隨著經驗的逐漸豐富，完全可以憑直覺來測定。(哈哈，到那時候又要玩創意了。可別小看壓縮器的處理能 力，高手絕對可以在壓縮器上玩音色創意的！)

對於初玩壓縮的朋友，這裡簡單地介紹一下壓縮器的使用方法，也請高手們指正！

1.壓縮器上設置：Ratio=2.5:1attack=10ms(毫秒)Release=150ms(毫秒)Gain=0dB如果可以選擇Soft/Hard檔，則選Soft。

2.一邊試音一邊仔細聽，慢慢調Threshold，直到發現聲音開始有變化了。這完全憑你的聽力，有一對好耳朵就占了不少便宜。不過大多數壓縮器上有指標顯示，通常Threshold值在-5dB與-20dB之間，視實際情況定。

3.把壓縮器調到Bypass檔，仔細比較原信號與壓縮信號的不同。這裡可以把Gain適當提升(但要非常謹慎)，以均衡音量差異。然後繼續調Threshold，直至滿意。

4.要得到較豐滿的音色，可以試著逐漸提升Ratio。如果經驗不夠足的話，勸您調試時不斷比較原信號與壓縮信號的差異。(用Bypass即可) Ratio值通常在2:1與8:1之間，無特殊目的一般不會超過10:1。過壓縮(OverCompressing)只會導致聲音乾澀、無生氣。(這點切 記！)

5.如果在聲音的段落間聽到因壓縮器產生的靜噪，可以適當提升Release時間，當然也可以再提升一點點Threshold。如果發現有些聲音變得“口齒不清”，沒有自然的棱角，則可以調節Attack時間，或適當衰減一些Ratio。

壓縮器的使用很大程度決定於你的經驗和聽力，以上方法並不是絕對的！如果有機會，應該盡可能多比較一些壓縮器的工作情況，真正的經驗也是此而來的。一位好 的製作人員首先就該有非常強的職業敏感性。幾乎每個優秀的錄音師、製作人都有自己的一套工作方式，觀察他們的工作步驟，從中學到的要比書本上的多很多很 多。

軟體壓縮器現在也非常多，有些的確非常棒。不過記住，軟體壓縮器一般作為中、後期製作時用。即，錄音結束後使用。對於象我一樣家裡買不起壓縮器的來說，軟 件壓縮器真是救星！(因為以我的經驗，壓縮器就得買高檔的，否則實在不如不買。壓縮器又是價比天高的東東，哎...)

從使用方式看，和硬體壓縮器沒太大區別，畢竟原理是相同的。而且，現在很多音訊處理軟體(如SoundForge，CoolEditpro， WaveLab)都有音訊統計分析功能，可以幫你處理一些難以憑耳朵判斷音色特徵，再者，您還可以對不同的段落做不同的壓縮處理。如果你非常習慣看波形 的，那更好，一看波形顯示結果，就能判斷出哪些波峰可以適當衰減，比調硬體壓縮器“舒服”多了。然而缺點是，前期錄音設備要盡可能好一些。(失真度，機器 本身造成的各種增益、衰減，信噪比，拾音動態，這些指標都要盡可能好一些。)否則，一失足成千古恨！後期有很多地方很難在電腦上改的，除非你對音訊理論、 規律和音訊軟體非常有技巧，那的確也可以“偷樑換柱”。

所以，和傳統錄音一樣，錄音前你必須仔細考慮好你需要什麼音質？留出多少餘地給後期製作？(後期製作時，因為首先強調整體效果，有時不得不對人聲或樂器的音色再做修整，如果前期錄音不做充分考慮，往往後期就麻煩了！)

限制器是一種特殊類型的壓縮器。10比1或更高的壓縮比一般規定為限制動作，因為輸出電平波被有效地箝位在門限電平。對良好的限制來說，最基本的要求是動作要快。恢復時間一般在0.1秒到1秒範圍內。


多段壓縮器

典型的多段壓縮有3到5個頻率段可以調。3段式是最為常見的：低頻、中頻、高頻。通常說來，3段式是夠用的，如果需要更多可調頻段，其實參數均衡效果器往 往更顯好用。不管怎麼說，節約製作時間還是很重要的，所以，盡可能不要把事情複雜化。也因為如此，為自己建立一套完整Mastering工具方案也顯得不 可小視。

不同的處理器連接順序和方式，得到的最終結果也會不同。這種一個一個處理器的連接在英文裡叫做“Chain”。最常見的連接方式可以這樣(軟體和硬體都一樣)：

1Pre-multibandcompressorEQ前置多端壓縮等化器
2Multibandcompressor多段壓縮器
3Post-multibandcompressorEQ後級多段壓縮等化器
4Loudnessmaximizer響度放大器

壓縮的使用在沒有絕對把握的情況下只能從最小的壓縮率開始，不要試圖“一步到位”。

哪怕一些經驗豐富的工程師，也只會憑經驗選則壓縮量，然後經試聽後才下結論。在混音過程中，永遠不會有什麼“絕對”，任何的操作只為最終結果負責。

進行壓縮一般是從底限電平開始考慮的。這個底限電平意味著壓縮只對這個電平以上的聲音進行處理。還有一種較為常用的壓縮底限方式，不是採用電平，而是頻 率；即，壓縮器對這個頻率以上的頻段才會產生作用。但現在越來越多的壓縮器(特別是數位化的壓縮器)會同時提供這兩種參數供調整。做壓縮之所以從較低的電 平開始，是因為壓縮器此時可以充當“激勵器”的作用，即：可以把電平較低的高頻呈現出來。不過，這樣的壓縮方式有時候對低電平的高頻段會顯得“過於有效” 了，所以，在壓縮前，對高頻的提升(通過等化器)不要太張揚，一定要適可而止，甚至有所保留。(這很大情況下依賴於經驗，因為實際情況往往千差萬別，無法 一概而論。否則就不需要有專人來做，設計一個程式就行了。)

採用壓縮器對於高頻也同樣可以擴展高頻的力量分佈，以起到淡化高頻的目的。但是要注意，這種手法比較適合與較短促的高頻音色，如：Hi-hat。高頻是非 常脆弱的，頻率強度的微小變化都會改變這個音色的特徵，而對於短促的音色而言至少在聽覺上要相對緩解很多，所以，對於持續性的高頻就不太合適了。

高頻的另一重要特徵就是：如果電平不是很高，那麼它更容易被其他頻段所“吞噬”。所以這樣的音色通常需要加強它的峰值量，以保證它在沒有被吞噬前就有個“露臉”的機會。

使用專業的壓縮器或壓縮軟體，在分期分軌錄音時每樣樂器的頻段都可得到有效控制，聲音會顯得異常飽滿。(但要注意，壓縮器使用的同時也會讓您損失一部分高 頻，必須要自己把握好。)值得一提的是電子管(TUBE)壓縮器、等化器、音箱。如果系統中採用“類比-電子管-壓縮”模式的信號處理鏈，那麼，要得到飽 滿而華麗的音質是太容易了。可惜太過昂貴，且不方便。

不管甚麼東西,在最大值時壓縮量不要超過5db.

Attacktime和Releasetime一般在幾毫秒到幾百毫秒之間.
波形頂部越尖的波峰，ratio越大，比如底鼓.波形體越寬的波峰,ratio越小,比如弦樂、人聲.