動態神功：第二講 動態處理原理

過去的音樂是不做動態處理的，古時候沒有電，演出時，聲音是多大就是多大，所以，聽眾必需聚精會神，否則小提琴獨奏裡的細節就聽不清了。

聽古典音樂唱片，跟聽流行音樂唱片是不同的，古典音樂的唱片中，輕的地方很輕，你要仔細聽才聽得到，重的地方很重，你要堵上耳朵才能忍受。這就是所謂真實和藝術吧！

但流行音樂，你隨便吧，因為，從頭到尾音量一般大，輕的地方聲音不小，重的地方聲音也不大。請看下面兩條波形：

（圖wave1）


（圖wave2）

這兩條波形的音樂內容完全一樣，只是在音頻波形上有所不同。他們的峰值都達到了0分貝（都有點溢出，在流行音樂唱片中不過分的溢出是允許的，在古典音樂唱片中允許偶爾的溢出），但是第一條聲波除了中間的那點“高潮”以外，其餘全是低潮，而第二條聲波沒有明顯的低潮，整條波形比較飽滿和充實，而且自始至終都有達到0分貝的地方。

對於聽者來說，第二條wave聽起來明顯比第一條wave舒服，聲音飽滿，不象第一條，聽起來比較虛弱。

實際上，第一條wave才是“真實”的聲音，第二條wave是經過了動態處理的。可是為什麼第二條wave聽起來更好聽呢？這是因為，人的耳朵受到了“欺騙” 善意的欺騙。

動態效果器的使用，目的就是 取悅人的耳朵！

使用動態效果器，將原本象第一段wave那樣的聲音變成象第二段wave那樣，這樣人們聽起來會更加地輕鬆，不需要用心去聽。

當然，還有一種比較冠冕堂皇的說法，說動態效果器是為了消除錄音時的缺陷 比如歌手對嗓音音量控制不穩，等等。

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我們再來比較一下下面這兩段波形：

（圖wave 3）

（圖wave 4）

第一段是 Roxette 的流行歌曲，第二段是輕音樂。兩張圖的顯示比例一樣。

非常明顯，Roxette 的波形，是否很嚇人？這樣的音樂是否沒有情感起伏？錯！不要被眼睛所迷惑，實際上，這首音樂的情感同樣是跌宕起伏的，聽上去沒有什麼異常。而且很舒服。這一段聲音進行了很大的動態效果處理。

第二段的輕音樂幾乎沒有做動態處理。
兩段wave的峰值完全一樣。
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那麼，如何將 wave 1 變成 wave 2 呢？

很簡單，只需要一個音量（振幅）旋鈕，這個音量旋鈕不是靜止不動的，它會根據音量（振幅）的不同而變化，從而形成新的波形。

這個旋鈕就是動態效果器。

動態效果器，包括“壓限”，“限制”，“門”，“擴展”，“多頻段壓限”，實際上就是一種會自動變化的音量旋鈕。當振幅太小的時候，這個旋鈕自動將音量提上去，而當振幅過大的時候，這個旋鈕將音量降下來。

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下面我用形象的圖形來表述動態效果器的處理方式。

（圖sf1）

這是一張動態處理曲線圖。橫坐標是輸入值（振幅），縱坐標是輸出值（振幅），單位都是分貝dB。其中的紅線就是動態處理曲線。

如果你的數學夠好（只需要高中水準即可），那麼到這裡我就可以不講了，因為這張圖你已經看懂了。

如果你還看不懂，那請接著往下看。
看這張動態曲線圖：
（圖sf2）

它表示：

1，當輸入信號（也就是原始聲音）小於 -36dB 時，輸出信號（也就是處理之後的聲音）跟輸入信號相等；[如果把動態效果器看作一個音量旋鈕，那麼此時這個旋鈕是不動的，且值為0]

2，當輸入信號大於 -36dB 小於 -12dB 時，輸出信號始終等於 -12dB ；[旋鈕是變化的 為了保持輸出值始終等於 -12dB]

3，當輸入信號大於 -12dB 時，輸出信號跟輸入信號相等。[旋鈕不動，值為0]

再來看下一張圖：
（圖sf3）

它表示：

1，當輸入信號小於 -60dB 時，輸出信號等於負無窮大（也就是沒有信號輸出，也就是沒有聲音）；[旋鈕不動，值為負無窮大]

2，輸入信號大於 -60dB 小於 -36dB 時，隨著輸入信號的增長，輸出信號從“沒有”開始以兩倍的速率增長。到輸出信號為 -36dB 時，輸入輸出相等。（喜歡數學的朋友不妨算出公式）。[旋鈕是從負無窮大到0之間變化的，輸入信號越小，旋鈕值越小，輸入信號越大，旋鈕值越大，但不會超過0]

3，當輸入信號大於 -36dB 時，輸入輸出相等。[旋鈕值為0，不變]