後級的Limiter
假設你的低音是
LF: 700W AES, 2800W peak / 8Ω
那麼我會採用 1000 W 來驅動這個低音，0.775 的輸入滿載值，在 Limiter 方面，這個分音器低音分頻點輸出端，我會將其設定在 + 5 dB / -17 dBFS 。
Volts ( 電壓 ) = 10 ^ ( dB / 20 ) x 0 dBu
所以 + 5 dB 的相當於有 1.38V 在低音分頻點輸出端口，有人會問了，這數值不是超過了滿載點了嗎？來，請繼續，
Peak = 1.38 x 1.414
Peak =1.95132V
RMS= 0.707 x 1.95
RMS =1.37865V = 1.38V
AVG= 0.637 x 1.95
Avg=1.24215V
1. 24 X 40倍 = 50 ( 1000W有的人是乘 39 倍 )，
X 50 ( 34 dB ) 以 0.775 V為定義，那麼將它放大後，
0.775X 50 = 39V
dBW = 20 log ( 39 / 0.775 )
dBW = 20 log ( 50 )
dBW = 20 X 1.7
dBW = 34
34 dBW = 2500W
這樣的數據是萬一你的音樂電平到達那峰切點，這平均值是超過擴大器滿 0.775V 一些許，剛好可以偷到擴大器的 Head room，照電器物理算下來，有 2500W 之多，不過那是不可能的，電源供應、電源線、擴大器電源結構種種因素，能再多得個 300W 就不錯了。至於燒毀，各位想想看，音樂的過程一直在進行著，電平值到達這個位置也不過幾毫秒就消失了，你卻得到了所須的動態，這樣子的操作是正確的，是一般基本的常識，你這樣的設定也是大半廠家的
設定點，也不失使用大瓦數的意義了。
這樣子的觀念與認知如果你還是害怕，可以的，你就再往下降吧，+ 4、+3 dB 的設定點，沒有人會阻止你如何的設定，數學過程我也寫出來了，只是希望各位務必清楚自己設定的行為會使系統的表現如何。你有遵照此項調整卻依然燒毀，那現場的揚聲系統肯定不夠，逼得你必須一直增加音壓才會產生設備發生不幸的。
還有觀念要清楚的是，前提所說的平台上的 Limiter 設定值，可不是這些分音器輸出 Limiter 的設定值哦，各位可別搞混了，現在你會遇到不是 0 dB / 0.775V 滿載的擴大器，有的是 1.4V，或是機器後方開關可以設定 20 dB、26 dB、29 dB….這類的設定，它們的輸入靈敏度調整，不外乎就是讓擴大器匹配前級平台的動態工作範圍，相對的這樣的改變數值也會影響 Limiter 的設定，所以我們就必須修正 Limiter 的設定點，
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例 1000W 的擴大器 0.775V ( X 20 / 26 dB 設定 )，
Peak level = √ 最大功率 x 負載阻抗 / 增益 20
Peak level = √1000W x 8 / 20
Peak level = 89 / 20
Peak level = 4.45 V
RMS = 0.707 X 4.45
RMS = 3.14615
AVG = 0.637 X 4.45
AVG = 2.83465
dBm = 20 log ( 2.83 / 0.775 )
dBm = 11. 24 dB
先前是擴大器 0 dBu 滿載時，我們把分音器輸出端口的 Limiter 設在 + 5 dB，現在這擴大器是 x 20 ( 26 dB ) 的輸入靈敏度設定，所以輸入電平值必須到達 2.75 V / 11 dB 左右才會滿載，因此在不增加前級混音平台的輸入值之下，這分音器的輸出端口必須先行增加 11 dB 的輸出，然後 Limiter 是設定在 +16 dB / -8 dBFS。
其實這些簡單的式子我早先的文章都已出現過了，我們只是把它活用而已，我非常高興一直不斷有人來信詢問相關這類問題，也催使我把這文章寫出來回答各位想要求證的事情，這種熱絡的來信，證明大家一直在進步了，相對的圈內就會進步，以這個例子而言，如果你的分音器輸出接了這兩種輸入規格的擴大器，那麼現在你就可以很自信的去設定那 Limiter 的位置了。
還有一件事情就是有廠家跟你推銷後級產品時，雖說同瓦數，卻不同滿載點設定，你們若不清楚狀況就認定那擴大器不好，這是很外行的，真實的事情告訴你們，Yamaha 9500N / 1000W 的交換式電源擴大器，從台灣北到南，大陸方面好像也有，全都說它不好，只因為它是 +9 dB 滿載，偏偏就有人用0 dB 滿載的後級跟它比較！這樣的專業我真的怕了，希望不是你哦！0.775V 的位置剛好是 Yamaha 9500N 的 1 / 2 功率，即 500W X 0.775 = 387.5W，你只要瞭解規格與特性就能駑駕任何的擴大器，所以我又破財買了一票的 9500N 來運用在舞台上的監聽，哈哈！真是好用。
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壓縮
Compressor 見其名就是壓縮，壓什麼？時至現今，壓縮動作的目的已經不再是以輸出端口設定為主要訴求了，更進一步的是一台數位混音平台，每個通道都可輕易的加入數據細膩的動態壓縮功能，也因為如此，每個人對壓縮調整都有自己的一套用法及說法，我最痛恨的是用心理因素條件來園壓縮設定的人，沒有一點數據立場，僅靠訊號經過設備，指示燈亮一亮，就可以把聲音講成有多神奇！不幸的是圈內仍然會有人願意當笨蛋被耍弄。
同樣的現在我要說明的是壓縮，它怎麼的工作，一個聲音訊號若是經由這樣的動態處理裝置，超過所設定的位置時，這條件所採取的方式是比 Limiter 斯文多了，它不會一手全擋下來，就聆聽形容上，聲音不會有種立刻被箝制擠成一團，Compressor 是酌量輸出，同時間有那麼多人要出去一道門，Limiter 是全部不準過，Compressor 是只能有多少人過的意思。
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圖 3-1 壓縮設定值，在輸入與輸出的電平顯示。
圖 3-1是輸入訊號為 -17 dBFS / +4 dBu，壓縮起始的位置則是 -18 dBFS，Ratio ( 比例 ) 是1.1:1，Knee ( 曲態 ) 設為零，如此示範你可以發現一件事，輸出是 -17.1 dBFS，等於是輸入增加 1 dB，輸出是增加 0.9 dB，有 0.1 dB 被壓縮掉了，所以 1.2:1、1.3:1….這樣的輕比例的壓縮設定，將會使你的輸出以小數點的衰減量來壓縮輸出。
這樣細膩的壓縮指數設定，實際上用在 SR 的現場是很難有你想要的感覺，它的用途我們就不去深入，從 Yamah 數位的設備上，它是 1.3、1.5、1.7….的調整方式，其實一般的設備大都採用那實數來做調整，肉眼看到面板標記的位置差不多是就對了，只不過你要清楚被影響多少了。
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圖 3-2 壓縮設定值 3:1，在輸入與輸出的電平顯示。
圖 3-3 壓縮設定值 3:1 / Knee 4 dB，在輸入與輸出的電平顯示。
Ratio ( 比例 ) 是 2:1，輸出將會是-17.5 dB 恰巧是一半的輸出，3:1 是 -17.7 dB ，輸入增加的 1 dB 在輸出上已被壓縮 0.7 dB 了，只有 0.3 dB 的輸出，如果再一值增加比例值，最後即成為 Limiter 的行為。
現在這麼個說明完畢後，大家都有新的認識了，接下來是 Knee ( 曲態 )，上述為了說明方便，我們沒加入此項行為，這個功能實際上是一個緩衝的功能，雖說有一個所謂的 Attack Time 的設定，但是 Attack 只是控制什麼時候開始做壓縮動作，不能控制壓縮動作的過程速度，Knee 就是這過程在執行時的一個微調質，就聆聽而言，它不會讓你聽出來有在壓不壓的臨界點執行的過程。
相對的，當你在調整 Knee 曲態值的過程，它就一樣的會微量的衰減你的輸出，圖 3-2 是 3:1 的設定，輸出值是 = 17.7 dBFS，圖 3-3 是加上曲態 4 dB 的值之後，壓縮的設定線變成比較圓滑，然後他的輸出與輸入之間則是相差了 1 dB 之多，以數位的圖形來細談解釋這些影響值，各位就會瞭解動態處理過程的狀況，如果實際在現場的運用，各位所使用的全是外接元件，那麼它們所刻記的標示就是差不多達到你所要壓縮的位置，你也勿須有多刻意的計較壓掉多少的數據誤差，必竟全是音樂電平的動態。
_ Compressor 的應用
這段的說明是幾乎大家在現場使用時，在通道上無數的樂器、人聲等，都要 Insert 一下 Compressor，有時我去探視朋友的場子時，看到那些壓縮器的運作，會心一笑啦，勇敢些勝過那懦弱的行為。壓縮器能幫忙什麼？我們以一個 Bass 的樂器來做說明，加入壓縮器能給Bass 有什麼的功效，為什麼要加？一般彈播 Bass 的過程難免有時會有力道上的大小問題，那表達出來時，某個過程會嫌
過大，當你調整推桿適切後，他又力道小了一些或又大了些許，這樣子對 Sound man 是個困擾，必須不斷修正那推桿的位置，別忘了，各位，當你聽到聲音大了或小了，這電器過程已經是相差 10 倍的能量了。
又因為 Bass 是音樂裡的根音，與大鼓密切不可，它們必須穩定，加上壓縮之後其特性可以幫我們穩定這音樂的過程，以圖 3-4 與 3-5，它們是 Bass 的截取圖形在同一時間上，一個是沒有經過處理時的波形，起伏很大，從 -21 dBFS ~ -9 dBFS，然後 Insert 一個動態處裡裝置，聆聽的過程你就可以一邊的調整，經過設定之後，如圖 3-5，平均的電平在 -17 dBFS ~ -13 dBFS 。
這樣的使用你就可以得到一個穩定的Bass了，以這樣的操作方法，你可以運用在各式個樣的樂器上，當然啦，過多也不好，適切即可，端看你對樂性的解釋。
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圖 3-4 沒有壓縮動作的Bass 訊號波形。 聽看看
圖 3-5 有壓縮動作的Bass 訊號波形。聽看看
至於有人採用所謂的真空管設備，除了上述的理由，另外就是利用管子的特性來給聲音更加的美化，你要怎麼說呢？這裡有兩張照片，我用它來解釋電晶體與真空管的不同，各位一看就明瞭了。
圖 3-6
圖 3-7
圖 3-6 一般照相的明亮銳利，就有如電晶體的特性。
圖 3-7 膠片形式的處理，在周遭尚有些許的模糊朦朧，造成整理的視覺都不一樣的心情，就聽覺上，那造成任一個人的心態反應是完全不一的，我再強調一次，這不是對錯的問題，好聽不好聽太抽象了，我的希望達到了，就是告訴各位操作器材的正確觀念，其他的變巧完全是各位的舞台了，各位表現得如何也不是你可以斷定的，全是由聽眾對你的反應才是，這兩段文章把 Limiter、Compressor 的行為告訴各位，以後在在使用上一定會有更新的認定了。大家一起勉勵。吳榮宗
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